Литература. 10 класс - Коллектив авторов

Прочитав эти строки, вы наверняка вспомните позицию Базарова и невольно включитесь в незавершенный спор о роли искусства в жизни. Толстой не принимал крайностей нигилизма, но в то же время считал: «Если бы я встретился с Базаровым, я уверен, что мы стали бы друзьями, несмотря на то, что мы продолжали бы спорить».

В одном из стихотворений 1871 года поэт пишет:

Нет, полн иного чувства,Я верю реалистам:Искусство для искусстваРавняю с птичьим свистом:

Я, новому ученьюОтдавшись без раздела,Хочу, чтоб в песнопеньеВсегда сквозило дело.

Граф А. К. Толстой – автор, с которым и сегодня неизбежны споры и несогласия. Его искренний и убедительный гнев против несправедливости сочетается с романтическим и часто наивным взглядом на события родной истории.

Не случайно при знакомстве с ним так часто приходится возвращаться к строкам стихотворения «Двух станов не боец, но только гость случайный…» (1858), подтверждающим двойственность его позиций.

«Двух станов не боец, но только гость случайный…»

Двух станов не боец, но только гость случайный,За правду я был рад поднять мой добрый меч.Но спор с обоими досель мой жребий тайный,И к клятве ни один не мог меня привлечь;Союза полного не будет между нами —Не купленный никем, под чье б ни стал я знамя,Пристрастной ревности друзей не в силах снесть,Я знамени врага отстаивал бы честь!

Это стихотворение в первом его варианте называлось «Галифакс» и было посвящено английскому общественному деятелю, который «…всегда был строг к своим ярым союзникам и всегда был в дружеских отношениях с своими умеренными противниками». Это и послужило поводом для выражения собственных взглядов А. К. Толстого.

И так было вплоть до конца его дней. Пример тому – фрагмент из письма Б. М. Маркевичу: «Шесть часов утра. Петухи поют так, будто они обязаны по контракту с неустойкой. Повар Денис и кухарка Авдотья затопили сейчас на кухне, чтобы печь хлеб. Зажглись огоньки в деревне, которую видно по ту сторону озера. Все это – хорошо, это я люблю, я мог бы так прожить всю жизнь, но мне по мере сил придется везти жену в Венецию или в Пустыньку. Ей хочется точно узнать, существует ли Наполеон III или нет? Мне-то оно безразлично. Какое мне до этого дело?.. Если Париж стоит обедни, то Красный Рог (имение Толстого на Черниговщине. – Авт.) со своими лесами и медведями стоит всех Наполеонов, как бы их ни пронумеровали… Я бы легко согласился не знать о том, что творится в нашем seculum (столетии. – Авт.)… Остается истинное, вечное, абсолютное, не зависящее ни от какого столетия, ни от какой моды, ни от какого веяния… – и вот этому-то я всецело отдаюсь. Да здравствует абсолютное, т. е. да здравствует человечность и поэзия!!»

Лирика

А. К. Толстой был простым и предельно искренним человеком. Даже названия его стихотворений доносят до нас характер их автора: «Коль любить, так без рассудку…», «Край ты мой, родимый край…».

Мир природы – мир, в котором свободно ощущает себя поэт. Но это не состояние спокойного лицезрения окружающего: поэт чувствует себя соучастником напряженной и драматичной жизни природы, которая всегда неразрывно связана с человеком.

А. К. Толстому принадлежит выражение, очень точно передающее тональность его пейзажной лирики: он говорит о «врачующей власти воскреснувшей природы». Она очевидна в стихах о его любимом времени года – весне: «То было раннею весною…», «Колокольчики мои…» (это стихотворение он считал одной из своих удач), «Острою секирой ранена береза…», «Ласточки, кружась…», «Звонче жаворонка пенье…», «Дождя отшумевшего капли…».

«Искусство не должно быть средством… в нем самом уже содержатся все результаты, к которым бесплодно стремятся приверженцы утилитарности, именующие себя поэтами, романистами, живописцами или скульпторами», – писал поэт другу. Теоретические взгляды и поэтическая практика А. К. Толстого связаны с романтизмом. Как все романтики, он ставил искусство в центре своей концепции мира. Среди позиций, связанных с романтизмом, особенно важно представление Толстого о любви как божественном мировом начале. При этом грусть, тоска, печаль – излюбленные слова поэта, дающие повод для сопоставления его лирики со стихотворениями В. А. Жуковского.

При знакомстве с любовной лирикой поэта создается впечатление, что перед нами нечто вроде лирического дневника, который точно воспроизводит факты биографии писателя. Образ любимой женщины проникнут чистотой нравственного чувства, он конкретен, и ее облик реален.

Толстой в своей лирике не боится «простых» слов, общепринятых эпитетов. Поэтическая сила его стиха в непосредственности чувства, задушевности тона, даже временами в наивности восприятия. Знаменитое стихотворение «Средь шумного бала, случайно…» может быть названо психологической новеллой. Оно отражает историю его отношений с Софьей Андреевной Миллер, которая стремительно и навсегда вошла в жизнь поэта на одном из петербургских маскарадов 1851 года. История ее жизни могла бы лечь в основу драматического повествования. Но история преданности графа Толстого этой женщине, может быть, еще драматичней. Только после многих лет им удалось соединить свои судьбы и создать семью.

Софья Андреевна была «эстетическим эхом» поэта и создавала атмосферу, которая была ему дорога. Она владела 14 языками, была умным и внимательным собеседником, очень тонким и чутким читателем стихов. В хрестоматии мы поместили несколько стихотворений, которые посвящены их отношениям. Можете также прочесть и другие посвященные ей стихотворения, которые расширят ваше представление о взаимоотношениях этих двух незаурядных людей. К ней обращены лирические строки произведений Толстого: «С ружьем за плечами, один, при луне…», «Слушая повесть твою, полюбил я тебя, моя радость!..», «Слеза дрожит в твоем ревнивом взоре…», «Усни, печальный друг…», «Ты жертва жизненных тревог…», «Крымские очерки», «Запад гаснет…» и др.

Искренне любя свою Родину, поэт умел видеть мир вокруг не только в обаянии его лирических красот («Колодники»).

Взгляд А. К. Толстого на причины российских бед перекликается со строгой и суровой оценкой Ф. И. Тютчева в стихотворении «Эти бедные селенья…».

«Одарив весьма обильно…»

Эти бедные селенья,

Эта скудная природа!

Одарив весьма обильноНашу землю, Царь НебесныйБыть богатою и сильнойПовелел нам повсеместно.

Но чтоб падали селенья,Чтобы нивы пустовали —Нам на то благословеньеЦарь Небесный дал едва ли!

Мы беспечны, мы ленивы,Все у нас из рук валится,И к тому ж мы терпеливы —Этим нечего хвалиться!

Лирику поэта отличает напевность, музыкальность стиха, многие его стихотворения близки к народной песне. Не случайно более 70 его произведений положены на музыку композиторами Н. А. Римским-Корсаковым, П. И. Чайковским, М. П. Мусоргским, А. Г. Рубинштейном, С. И. Танеевым и др. При этом на тексты многих стихотворений созданы романсы несколькими композиторами (до 16 вариантов!).

Значение творчества А. К. Толстого

Широта интересов и умение поэтично и точно воспроизводить действительность быстро привлекли к произведениям А. Толстого читателей: стихотворения и баллады сразу же после появления в печати приобретали широкую популярность.

Огромный и приносящий удовлетворение труд лежал в основе его произведений. Легкость звучания, мелодичность, органическая связь с народной лирикой и песней ощутимы в любом стихотворении поэта.

Натура широкая и не ведающая ограничений проявилась в его творчестве: в прозе и лирике, в драматической трилогии о русских царях. Интерес к национальной старине, проблемам философии, истории, неприятие политической тирании, любовь к природе родного края ярко видны во всех его произведениях.

Активная человеческая позиция, гуманность и преклонение перед поэзией жизни, как и очевидные противоречия взглядов и жизненных установок Толстого, делают его произведения особенно близкими для любящего споры читателя. В его творениях очевидна откровенная прямолинейность утверждений, с которыми мы вправе не соглашаться, но которые не можем не ценить за откровенность и бескомпромиссность оценок.

Подведем итоги

1. Назовите произведения А. К. Толстого на тему родной истории. Какие жанры поэт использовал при обращении к исторической тематике?

2. Какова общая тональность лирики А. К. Толстого? Каковы нравственные позиции и эстетические идеалы поэта, которые становятся очевидными при знакомстве с лирикой разных лет?